新国学网:感悟莫高窟

眼前就是我魂牵梦萦的敦煌莫高窟，此刻是初秋晌午，强烈的紫外线刺激着我的双眸。骄阳烈日下，穿越一排浓荫蔽日的白杨树林，走过松柏夹道的小路，透过疏密相间的绿叶青枝，但见倚山而立的莫高窟标志性建筑“九层楼”巍峨挺立，无数个开凿在砾岩峭壁上的石窟，仿佛鸽舍蜂房般地密麻排列。长长的栈道将大大小小的石窟曲折相连，层层垒垒的洞穴鳞次栉比，高低错落有致，蔚为壮观，宛如一幅宏伟的缀满珠宝玉石的锦绣展示在世人面前。
徜徉于形制各异的神秘洞窟前，面对栩栩如生的彩塑、精美绝伦的壁画、构图精巧的莲花砖，直让人生发思古之幽情。当年鸣沙山崖上，叮叮当当的开凿之声不绝如缕，绵延千载，无数艺匠用斧锛和彩笔，请来了四方神佛，描绘出八面来风。于是，这一片并不高险也无奇景的砂岩，虽置于荒漠戈壁深处，却幻化成中国乃至世界文化的艺术宝库。
很小的时候就知晓大型民族舞剧《丝路花雨》，脑中犹记“反弹琵琶的英娘”、“飞天仙子”等艺术形象。那时尚不懂剧中唯美的舞蹈动作皆出自这些远古的石窟，如今终于身临其境，亲眼感受莫高窟的神奇魅力，耳目一新，叹为观止。色彩鲜艳的壁画中，随处可见漫天飞舞的美丽飞天（敦煌市的城市雕塑即是一个反弹琵琶的“飞天仙女”形象）。她们在无边无际的宇宙中，舞着长绸绕壁而飞，有的手捧莲蕾，散下片片花瓣；有的从空中俯冲下来，舞姿势若流星；有的穿过重楼高阁，曲美状若游龙；有的则随风漫卷，悠然潇洒自得。我且看且行，暗叹古人高超的技法和丰富的想象力，在荒漠之上、狂沙肆虐之下，这些艺术品居然能保存得如此完整。
莫高窟的艺术成就令世人瞩目，但它留给国人的思考同样沉重。真正触动我的乃是闻名于世的莫高窟藏经洞（第17窟），它貌似一个很不起眼的小石室，却记录了国家的屈辱与当时列强掠夺祖国宝藏的无耻行径。900多年前，当地僧人把近千年来摆在莫高窟寺院的经书、画卷等稀世珍品约5万件，全部搬进这座石窟存放。时光悄然流逝，当初存放的物品一直不为人所知。直到1900年，在彼时国运衰败、兵荒马乱的年代，莫高窟道士王圆箓偶然发现了这个特殊的洞窟，从此，尘封千年的珍贵文物重见天日，然而劫难便随之而来。外国文化强盗纷至沓来，在中国大西北的戈壁滩上留下了罪恶的脚印。他们连蒙带骗，从愚昧无知的王道士手中掠夺了大批价值连城的文物，几乎将里面的东西盗抢殆尽，一批批国宝从这里流向全球。如今，大量珍稀敦煌遗书仍流散在世界各地，仅剩八千余件存于我们的国家博物馆。据说，在英国有1.3万件，法国有6000多件，前苏联有1.2万件，日本、美国、丹麦等国有1000多件敦煌遗珍。
具有讽刺意味的是，当时的清政府风雨飘摇，根本没人理会这些。直到1910年，清学部才下令将藏经洞中残卷悉数运往北京，又历经磨难，大量经卷丢失损坏，最后移交至京师图书馆。其情其景诚如余秋雨《道士塔》所言：“这是一个巨大的民族悲剧。王道士只是这出悲剧中错步上前的小丑。”如今的藏经洞内空荡荡的，仅剩几尊佛像，让人痛心叹息。这是中国人永远的痛史，一个古老民族的伤口在滴血！
与藏经洞毗邻的藏经洞陈列馆门前，横放一块长方形石碑，刻有中国现代历史学家陈寅恪题词：“敦煌者 吾国学术之伤心史也”——是的，自藏经洞盗走的文物，如今藏于英国者最多，藏于法国者最精，藏于俄国者最杂，藏于日本者最隐秘……步入其间，浏览辉煌与伤痛并存的文明碎片，不禁百感交集，五味杂陈。几位文物大盗诸如英国的斯坦因、法国的伯希何、俄国的鄂登堡、日本的吉川小一郎、美国的华尔纳等人相片和姓名，赫然钉在墙上，千夫所指，万目怒视……
敦煌千古事，苦乐谁心知？
（王惠莹）


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