新国学网:秦王击缶善秦声 话说秦腔那些遥远的故事(2)

秦腔表演画 （资料图片）
“康乾花雅自相争”
“至今尤忆魏长生”
康乾花雅自相争，说的是康、乾年间发生在北京的戏曲大战。秦腔的这段光辉历史在很多文献中都有记载：戏曲史学家徐慕云在他1938年出版的《中国戏剧史》里讲到：“乾隆时昆曲隆盛，此时已起花、雅两部之别，昆腔为雅部，其他诸腔为花部，统谓之乱弹。雅部，王者也；花部，霸者也。”
秦腔著名花旦演员魏长生生于1744年，四川金堂人，十三岁到西安学艺。当时西安已有双庆班等专业秦腔演出团体。1774年，即乾隆三十九年，魏长生与徒弟陈渼碧进京演出。上演《滚楼》一剧轰动京城。后来，秦腔班以“不雅”为因被逐出。离京后，魏长生师徒下江南，到扬州、苏州等地巡演，颇受欢迎。当时，清代文人费执卿在他的《扬州梦香词》中写道：“扬州好，几处怡游场，转串大秦梆子曲，越伶安息棒几香，一觉十年长。”
1790年前后，魏长生和徒弟陈渼碧率秦腔班再次来到北京。当时在京城演出的有奉乾隆之诏于1790年进京的四大徽班，还有昆曲和汉调，共六大班伶。杨掌生在《辛壬癸甲录》里说：“自乾隆间，魏长生在双庆部，其徒陈渼碧在官庆部，相继作秦声以媚人，京腔以次销歇。”而花雅相争的最终结果，自命高雅的“昆曲”冰消瓦解，西秦土音的“秦腔”大获全胜。徐慕云先生书中评价说： “昆曲气运日非，第一名‘集秀班’于道光七年（1827）冰消瓦解。”而“西秦土音，弹筝搏髀，呼呜呜然歌冠京城。”“是实秦腔适至，六大班伶人失业。遂争相附入秦腔班觅食，籍免冻馁之虞。秦腔初入都时与京腔互争地位之时期，其后日益蓬勃，居然把握北京戏剧之主要部分，此亦可见其魔力之大矣。”著名史学家顾颉刚先生在《九十年前的北京戏曲》一文里写道，“秦腔既盛行，四大徽班中的和春班，受了它的影响，在昆曲高腔之外大唱秦腔戏。”
1802年夏天，魏长生在北京演出《背娃入府》，演出结束刚到后台，就与世长辞，终年58岁。魏长生“以表演细腻，且对伴奏、化妆、表演多有改革发展，对当时的戏曲演员颇有影响”。（《辞海》）在中国戏曲历史上，除了古代春秋时的优孟、优施外，魏先生是最早有生辰记录的戏曲演员。
十九世纪中叶，秦腔、昆曲、徽剧、汉调四戏以其精华培育、滋润了京剧的诞生和发展。1827年前后，昆曲衰落；1905年，四大徽班解散，二剧被抢救复出是新中国成立后的事了。而秦腔以其深沉的锣鼓梆子，优美的琵琶胡琴，记录着历史，诉说着变革，雕琢着黄河文化的丰功，创造着戏曲艺术的伟绩，显示出英勇奋斗的精神和强大不息的生命力。
“古调逢时但独弹”
1924年7月，鲁迅先生和北大、北师、东南、南开等大学的十余名学者、教授应西北大学教授傅桐之邀，到古城讲学。并于7月16日、17日、18日、26日、8月3日5次到易俗社观看演出。剧目有《双锦衣》《大孝传》《人月圆》等。临行时，除去路费，这些学者将讲学报酬——现洋五十圆全部赠给易俗社，随行的《北京晨报》记者孙伏园先生同时捐赠五十圆。同时，为祝贺易俗社成立十二周年，鲁迅先生题写“古调独弹”四字，并刻制成匾额相赠。需要指出的是，之前，鲁迅先生对戏曲还是有些看法的，认为戏曲是旧文化的产物，通常跟不上时代的脚步。但在西安的二十天，鲁迅先生却主动到易俗社观看了五场戏，不能不说是个奇迹。根据孙伏园先生回忆，每次看完演出后，鲁迅都非常兴奋，并给予高度评价，“能有这样一个立意提倡社会教育为宗旨的剧社，起移风易俗的作用，实属难能可贵”。
“移风易俗着先鞭”
讲的是中国唯一的百年剧团“易俗社”。 1957年六月，中国戏剧活动家、剧作家田汉先生在西安考察时语重心长地说：“现在世界上具有半个世纪历史的剧团只有三个，一个是法国芭蕾舞团，一个是莫斯科大剧院。还有一个就是你们易俗社了。”五十年过去了，现在还有多少人知道，这个中国存在了一个世纪的、具有革命传统的西安易俗社是 “中国之最”呢？
1982年，中国戏剧家协会主席郭汉城在出版易俗社剧本集时写道：“他们（易俗社）忧国伤时，深感于国家贫弱和人民的愚昧，主张改革戏曲，作为社会教育的辅助，以达到开发民智、移风易俗的目的。他是我国近代史上一个进步的重要的戏曲改革团体。更重要的是他的新的戏剧观有共同的政治目的和社会理想，而不是一个以演戏赚钱混饭吃的普通的演出团体。”郭先生一针见血地指出了易俗社不同于一般戏班子的特殊之处。
广东电视台1995年制作《中国之最》系列专题片时，拍摄播放了中国剧团之最：《西安易俗社》。易俗社不仅是中国剧团之最，它传统的爱国表现和在抗日战争中的勇敢精神确实是难能可贵的。(伍永尚)


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