新国学网:《江姐》创作和公演的回忆总理主席"突袭"观看（3）

三、群策群力推精品 
    党和国家领导人，特别是毛主席和周总理观看演出，对空政文工团的同志们鼓舞极大。但是，我们感到压力很大，决心把《江姐》排演得更好，做到听赞美更能听批评建议，重演出更重修改提高。 
    《江姐》公演之后，我们文工团领导特地组织了一个十几人的简报组，采取不同方式，听取各种不同反映。演出时，他们分散在观众席里，听取观众反映；散场时，他们夹在人流里，同观众一道往外走，听议论，有时甚至与观众一起上公共汽车，跟到家门口。每次演出散场后，剧组演职人员都连夜整理出收集到的观众意见，然后逐条研究，能改的第二天就改。刘亚楼特别规定，这要成为以后演出中的一条制度，长期坚持。空政文工团对《江姐》演出中的批评意见，努力做到事不过夜，认真修改，不断提高。 
    《江姐》的剧本出来以后，刘亚楼一再强调文章不厌千回改，艺术就是要精益求精。例如，第一场兰洪顺有两句唱词：“粉身碎骨不退后，誓把敌人全杀光。”刘亚楼司令员指出，“不要‘全杀光’，全杀光不好，要改成‘消灭光’。”文工团按此，在唱词上改为：“粉身碎骨不退后，誓把敌人消灭光。”刘亚楼留苏期间，看过《天鹅湖》、《卡门》等名剧，对西洋歌剧的套路颇为了解，也懂得民族唱法，所以他在《江姐》排练中提出了不少意见，非常有见地，而且经常能说到点子上。对此，剧组人员都服他。 
    《江姐》的修改不知有多少次了，连阎肃都认为差不多可以了，可有一天，刘亚楼对他说，人家歌剧都有主题歌，《江姐》也要想办法写一个主题歌加进去。按照刘亚楼的意见，阎肃写了一段歌词：“行船长江上，哪怕风和浪……”刘亚楼看后不满意，认为这不太适合江姐这个人物角色，剧组上下也都跟着摇头。阎肃写了数稿，都未能通过。苦思冥想之后，他从衣兜里掏出一页稿纸，向司令员报告：上海音乐学院有位教授叫我写个关于梅花的歌词，我取名叫《红梅赞》，离《江姐》怕是远了点，您看能不能当主题歌？刘亚楼要阎肃念来听听，阎肃便抑扬顿挫地吟诵起来：“红岩上红梅开，千里冰霜脚下踩，三九严寒何所惧，一片丹心向阳开……”听完，刘亚楼当即定下了《红梅赞》这首主题歌。 
    罗瑞卿副总理看了《江姐》之后，对《绣红旗》唱词提出修改意见：“热泪随着针线走，说不出是悲还是喜?”改为：“与其说是悲，不如说是喜。”创作组同志对这句歌词做了修改。改后，在歌词方面不但押韵上口，而且是更显文采。《江姐》的编剧阎肃对此都直叫绝。文工团政委曾主张去掉绣红旗一场，说悲悲切切，没什么意思。阎肃坚持，我支持阎肃，最后还是保留了绣红旗一场，至今绣红旗一场还在传唱。 
    《江姐》的成功是集体智慧的结晶，剧本在反复修改不断打磨中日趋完美，凝聚着许多人的心血。 
    时移势易。从1963年批判戏曲《李慧娘》开始，一场文艺界的批判风暴慢慢袭来，《江姐》也劫运难逃。《江姐》和当时很多优秀文艺作品一样，在经历了初演的辉煌后，面临被迫停演的命运。江青当时正在搞戏剧革命，舞台上的各种戏曲形式都要为样板戏让路，《江姐》也不例外。最初，我们也进行过抗争，并没有马上停止，仍在武汉继续公演，并准备上郑州、再去西安。这并不全是文工团敢“公然作对”，而是空军司令刘亚楼不让停演，他不服从江青的指挥，因为他了解观众的渴望，并一向重视文艺工作，始终把文艺工作队伍作为空军的一支部队来使用，我记得他曾说过：我一手抓文，一手抓武，每年能打下一架高空敌机，演出一台好戏，我的日子就好过一点了。后来，刘亚楼病重，吴法宪背着他将公演改为内部演出，公演几场就封箱了，而这一封就是13年。（刘敬贤 作者单位：空政文工团 北京 100006）(来源：中国共产党新闻网)

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