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    丙烯的深邃—关于金耕的绘画

    文/鲍栋

    从图像而言,金耕的作品是高度程式化的,就像是中国古代人的那些画,画山水不是为了画山水,而是为了凸显章法、笔墨与趣味。程式化并不是贬义,它反而包含了某种现代主义的规范性,蒙德里安,还有罗斯科就很程式化,没什么不好。西方在现代主义之前,美术也讲程式,贡布里希总结出的“图式”,理论更讲程式,康德心中的“理式”,亚里斯多德的“形式”,都是“式”,都是规矩。只是这个规矩是自然的,还是人为的,是经验的,还是教条的,各有讲究,此处先不论。

    金耕的重点在“笔墨”上,他的画得靠近了、放大了看,他画的题材都是宏大到成为了意象的山水自然,但他作品的语言细节却是由身体经验与材料物性交叠而成。就像传统诗词,主题思想中心大意什么的往往都是套路,但见才华与功夫的是仗、韵这些一个字一个字扣出来的地方。在金耕的作品中,视觉的再现、意象的形成、身体的运转与物性的呈现往往是互为一体的,正如诗歌中的词语,既是含义与意象,也担负着语音韵脚与形式对仗的责任,甚至对金耕来说,后者即媒材自身的显隐与恣意才是重点。

    但丙烯被用作绘画颜料却是很晚近的事情,它最大的好处是比油画颜料干得快,干后不太变,且化学性能稳定,便于画家们快速、精确的工作。但金耕的作品则把丙烯的这些特性发展成了一种美学,在涂抹、厚积、刮擦、溅洒、压印、提拽等各种方式与动作下,丙烯从一种化工产品变成了一种有灵韵的东西,一种可以讲诉古老故事与情感的新语言。在这个意义上,艺术家并不是使用媒材,而是发现并打通作为物质的媒材与精神世界之间独特的沟通途径,在这个过程中,物质愈发自在,精神也愈加深邃。

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    Tong Gallery+Projects荣幸宣布,将于2020年12月19日至2021年2月5日首次于北京展出抒情抽象画家金耕的24件抽象油画作品,此展览由策展人周彤策划。

    金耕自小热爱绘画与文学,年轻时就是杭州著名的朦胧诗人,也是中国最早成立画廊、专业从事艺术运营和推广的文化人之一。几十年的艺术从业经历,让他拥有了极为宽广的文化视野与敏锐的艺术直觉。近四五年,他重拾画笔,试图用抽象笔墨,展现内心对中国诗意,对自然山水,对文人归隐,对文化的叙事,等等多方面的研究与感悟。他的作品从中国画传统中来,暗含东方审美的法度,又汲取了西方抽象艺术的精髓,文人画精神与现代绘画意象并举,道器并重。金耕通过画布的书写,抒发了多年艺术市场沉淀后的思考,在江南气息浸润下,塑造出独特东方诗意。

    展览将与2020年12月19日下午3点开幕,期待您莅临Tong Galley+Projects,观看金耕于2019至2020年创作的诚意新作。

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